Después de un gasto de 70 millones de dólares y muchas angustias y tormentos, "Spider-Man: Turn Off the Dark" se salvó un poco gracias a un efecto especial que costó apenas unos dólares.
En el gran final de la nueva versión de la comedia musical, que se estrenó el martes por la noche, los nueve dobles de Spider-Man escalaron por todo el Teatro Foxwood y detonaron pequeñas bombas de papel que dispararon serpentinas sobre la audiencia envolviendo a artistas y público en una telaraña de papel blanco.
No es casual que este truquito de baja tecnología se añadió después de la salida de Julie Taymor, una directora visionaria cuya visión al parecer se nubló. Es un toque de reconocimiento propio, algo que le faltaba a las versiones desanimadas y serias de Taymor. Esta presentación es más ligera y clara, aunque un poco menos compleja temáticamente.
"Spider-Man" es una mezcla extraña de alta y baja tecnología: las proyecciones digitales de villanos de cómics en el segundo acto son deslumbrantes y el trabajo aéreo es vertiginoso, y hay una escena en la que un tren de juguete rueda lentamente en el horizonte. La misma obra que tiene una pelea complicada entre Green Goblin y Spider-Man sobre la audiencia a 65 kilómetros por hora también incluye enormes figuras de cartón que se deslizan sobre el escenario como en una obra escolar.
Philip William McKinley, quien reemplazó a Taymor como director, y el guionista Roberto Aguirre-Sacasa, junto con el escritor original Glenn Berger, han hecho un esfuerzo admirable con poco tiempo para pulir este monstruo, pero aún hay defectos.
El guión retoma la línea "Con gran poder viene gran responsabilidad" que se había eliminado, y lo aplica tanto al héroe como a su enemigo, ambos motivados por la pérdida de un ser querido. Quizás no
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